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不久前 ，征更舞剧《咏春》在俄罗斯巡演一票难求 ，感共谢幕时观众掌声长达20分钟 。有文有情至此 ，化特《咏春》已在全球49座城市演出超200场 ，征更打动了国内外很多观众 ，感共赢得口碑与票房的有文有情双丰收。《咏春》以戏中戏的化特叙事战略 ，借用电影蒙太奇方法，征更叙述咏春拳宗师叶问的感共故事 。著作将广东两大非遗“咏春拳”和“香云纱”融入全体情节叙事 ，有文有情一代宗师的化特传奇在粤韵风华中娓娓道来 。
跟着“国风国潮”兴起 ，征更近年舞剧纷繁探究传统非遗的舞台转化 。比方《唯我青白》以舞者不断旋转模拟制瓷拉坯，《一扇百年》用队形构图照应扇骨打开的状况，《永和九年》以黑衣水袖的抛甩抖转涵义书法的鸾翔凤翥 。这些创造着力发掘非遗项目在节奏、空间 、力度 、造型 、线条、运动轨道等方面与舞蹈符合的要素 ，使之脱离“物”之实体，以舞蹈的动态形状再度诠释非遗的审美特征 ，刻画簇新舞台形象 。这类跨前言转化的难点在于使非遗项目与舞剧的立意 、结构 、言语有机交融 ，防止成为装饰性元素；更在于把具有地域性特色的非遗项目 ，创造性地转化为打破地域圈层 、发生遍及共情的艺术实践 。可以说 ，舞剧《咏春》给出了不一样的“答题”思路 。
图为舞剧《咏春》海报 。材料图片 。
《咏春》发掘非遗的特质，奇妙将三组联系融入舞剧结构，丰满了人物形象 。第一组是叶问的咏春拳与八卦掌 、太极拳 、八极拳 、南螳螂拳的比拼 ，为整部舞剧贡献了舞武结合的“名局面” ，用拳脚来往的快慢 ，身体腾挪的流通与凝滞 ，劲力的延伸与使出 ，会集体现出武者们的渊渟岳峙、攻防之间的心思改变。第二组是以猪肉荣为代表的仁慈大众与黑恶势力的反抗 ，这既是邻居们跟叶问学武的机缘 ，又是猪肉荣献身的伏笔，以写实方法着重“平凡人皆是英豪”的舞剧主题 。第三组是叶问心里“拳”与“人”的对照，体现叶问在咏春拳传达初期遇到的窘境 、配偶二人的离别等情节时 ，个人舞段一直饱含着心里的挣扎 ，体现出强壮的艺术张力 ，刻画了一个气场内敛又武功出众的宗师形象 。由此 ，非遗特质与舞蹈 、剧情构成互文 ，为观众解读带来巨大的回味空间 。
精巧的剧情结构反映出跨前言方式的开辟 ，内中则是人物心里的挖掘 、情感的实在。在当时各类非遗体裁舞蹈中 ，非遗往往是人物人物的布景 、故事情节的局面 ，《咏春》的香云纱舞段探究跨前言呈现 ，凭借空间的活动 、节奏的快慢，将非遗的特色与特定舞段的情感相结合。当夫人永成脱离，叶问沉痛无法的独舞之后 ，呈现一段女子的香云纱舞段 ，永成络绎在香云纱之间 ，此景终成回忆 。主创并没有写实地展示香云纱的染整工艺 ，而是借用其润滑 、柔韧的特质隐喻永成的性情与情感。女舞者们牵着香云纱纵横慢慢而行 ，垂坠的纱幔在舞台逶迤漫长 ，涵义着永成连绵怀念 、涓涓爱意的活动 。其间一位女舞者跪坐在上场口 ，慢慢收整无尽的香云纱 ，好像标志着永成的柔肠百转。香云纱拖垂出的空间 、暖黄的灯火 、舒缓的节奏 ，温顺而厚意的情感底色 ，与前段叶问刚硬快速的动作、直抒胸臆的沉痛构成明显反差 ，在宛转中更显情感的深重。在舞台 语境下 ，《咏春》经过艺人调度 、灯火活动 、舞美设计 ，借广东佛山特有非遗技艺表达出人类共通的情感 。
舞剧《咏春》的创造探究让我们看到 ，“非遗”和“跨前言”不能逗留于方式和噱头 ，舞剧实质仍是艺术对人心里与精力世界的体现 。跨前言创造只要深化了解和表达非遗的精力意蕴 ，才干找到方式立异的打破口 ，跨出年代的广度 ，走进人类精力的深处 。